万岁照房：四知书屋后有一排19间房，称万岁照房。庭院开阔，广植古松，有回廊与四知书屋和楠木殿相通环境幽雅。以此为界，南为“前朝”北为“后寝”。文武官员及其他男性不得超越此界，否则招来杀身之祸。现开辟为清帝御用瓷器、珐琅展览。这里展出的瓷器，大部分是山庄各殿堂的陈设品，也有一部分是实用器皿，都是清代瓷器中的精品，具有极高的艺术价值。


瓷器：十九间房西八间开辟为瓷器展览。瓷器是我国古代伟大发明之一。在世界上，我国素有“瓷器之国”的美称，英文里中国“China”就是“陶瓷”的意思。

早在三干多年前的商周时期，就出现了原始的青瓷。由于社会进步，经济发展以及劳动人民的勤劳智慧，烧造技术不断提高。瓷器发展到宋代，达到一个高峰。举世闻名的五大名窑(官、哥、汝、定、均)都产生于这个时期，而景德镇也是自宋代以后逐渐发展成为我国制瓷业中心的。元明时期瓷器制作工艺有了突飞猛进的发展。到了清代，尤其是康、雍、 乾三朝，臻于鼎盛，达到历史上的最高水平。其中康、雍两朝，强调在烧造技术上改进和创新仿古。取得了卓越成就；而乾隆时期的瓷器着重在造型上追求新奇。乾隆以后，我国制瓷业由兴盛转向衰落。总体上说，青花和粉彩瓷器是清代瓷器的主流。



粉彩：是釉上彩的一个品种，亦称"软彩"。

在烧好的瓷胎上 用玻璃白(一种白色的化妆土)打底，然后掺入铅粉釉料，用中国传统绘画中的设骨画法渲染，再低温二次烧成。色调淡雅柔和， 色彩丰富，画面层次分明。

康熙晚期，景德镇窑创烧，雍正时最 为盛行，乾隆时不如雍正时期秀丽淡雅，却有大量的工艺品。

粉彩八桃盘　清.乾隆

三彩盘：皇帝举行宴会时用来盛放果品和糕点用的。

黄地三彩双龙大盘　清.康熙

斗彩：属于釉上彩和釉下彩的结合品种。

即先在瓷器胎上，以青花勾勒花纹轮廓线，施釉，经高温烧成后于线内填所需颜色，再低温烘烤而成。

釉下青花和釉上五彩争奇斗艳，故名"斗彩"。

斗彩以成化年间最为著名，雍正时仿成化斗彩最为成功。

斗彩交泰瓶　清.乾隆

霁红：届均窑系，红釉的一种。

始创于明永乐年间，呈色均匀，釉如桔皮，雍、乾时期较多。

由于这种颜色的瓷器常用于祭 祀，所以也称"祭红"。

霁红釉瓷钵　清.乾隆

郎窑红：均窑系，是景德镇红釉瓷器中的名贵品种。

清康熙四十四年，景德窑务由江西巡抚郎廷极管理。在他的指导下，仿永乐、宣德烧制成红釉瓷，具有明显的特点．所以称为"郎窑红"。郎窑红釉色莹澈浓艳，像初凝的牛血，所以也称"牛血红"。

釉面有不规则的牛毛纹，器韧口部呈淡白色，底部釉汁流垂凝聚， 但又只流到底足下，故又有"脱口垂足郎不流"之说。有大件器皿，也有小件器皿，郎窑红瓶就是清代郎窑红器物中的典型器。

郎窑红观音尊　清.康熙

青花瓷器是以氧化钴为着色剂，在瓷胎上绘画，高温烧成的瓷器。烧成后花纹呈蓝色，因此称青花。

青花瓷器的白地蓝花有明净、素雅之感，具有中国传统水墨画的效果，深受国内外人士的喜欢。

青花瓷器始于唐代。元代景德镇窑臻于成熟。明清两代成为瓷器生产的主流，尤其是康熙时期的青花，从胎质、釉色、纹饰方面，都达到了登峰 造极的地步，色调青翠鲜明，浓淡相间，层次分明，素有"青花五彩"之誉。不同时期的青花瓷器，从胎质、器型、花纹、釉色、 款式等方面，有不同的特点。

青花白地穿花龙大碗明.嘉靖

轿瓶，也称壁瓶。

轿瓶是挂在桥舆或墙壁上插花用的装饰器物，宫中使用比较广泛。

轿瓶　清.乾隆

釉里红：釉下彩的品种之一。

以氧化铜为着色剂，在瓷胎上 彩绘，施釉后经高温焙烧而成。白地红彩，红彩在釉下，故称 "釉里红"。

创烧于元代，发展于明代，成熟于清代。

釉里红缠枝牡丹碗　明.洪武

哥窑：是我国南方青瓷产品发展到宋代的杰出代表之一。

相传南宋时有章姓兄弟两人在龙泉烧瓷器，兄名生一，所烧者称哥窑；弟名生二，所烧者称弟窑。哥窑造型简练、古朴、制作精巧， 最具特点的是遍身布满大小开片，开片处露出深色的胎色。大开片纹深缝大，呈铁黑色，在大开片间的细小开片呈稍浅的金黄色 称"百圾碎"，这因为胎体和釉的热膨胀系数不同，在冷却过程中 釉层爆裂所至，造成了一种非人工所能造成的天然的缺陷美，哥窑刻意追求这种效果，人们也特别珍爱。