1，设计
    景泰蓝设计，包括造型设计、纹样设计、彩图设计。由于景泰蓝纹样的线条受胎型、丝工工艺和釉料的限制，过稀过密都不行，所以设计人员不仅要具备一定的美术知识和绘画能力，还要熟悉景泰蓝的制作工艺，了解各种原材料的使用性能，以便在创作构思时，充分考虑到制作工艺的特点，使产品具有整体和谐的美感。作为现代的景泰蓝设计师，能博采众长，将其他艺术用于景泰蓝的创作中，既要了解传统的民族、民俗文化，又要能跟上时代的潮流，具有创新意识。这就需要设计师不断地充实、完善自己，不断地提高自身的艺术修养，创作出不负众望，流芳百世的佳作。
    2．制胎
    胎型是工艺晶创作过程中的第一步。造型是否美观，首先决定于制胎工艺。制胎是根据产品胎型的要求，将加工过的紫铜板按图下料，裁剪出不同扇面形状或切成大小不同的图形，用铁锤或压力板打制成形状各异的铜胎。以景泰蓝瓶为例。不管瓶子的尺寸大小，它都是由瓶嘴、瓶肚、瓶座三部分组成。根据各部分的特点，制胎工人用铁锤或压力板打制成所需的形状。如瓶嘴、瓶座要先把铜板拉成扇面，然后再敲打出喇叭口的形状。瓶肚部分要打成中间大、两边小的圆筒。最后将三部分的对口处抹上焊药，焊接在一起，配上瓶底经烧焊，制成完整的胎型。随着工艺水平的提高，有些传统产品的初胎，可部分使用机械加工，但也是手工攒胎。新产品胎型基本上都是手工敲打。有些特殊的产品，还要在胎上錾出凹凸的图案或花纹。
    3．掐丝
    掐丝用的材料是一种很窄的扁铜丝。它是将一般的铜丝放到硫酸液中浸泡咬去铜锈，再按照所需铜丝型号的要求，将铜丝穿过丝机上的不同“板眼”，由粗到细一次一次抻拔，直到符合丝号为止。然后经轧丝机把拔好的圆丝轧成扁丝。再用猪鳔把几根同样宽窄的扁丝经鳔丝机黏合在一起，待工人们根据产品尺寸选择使用。掐丝是一种绝妙的艺术，它是景泰蓝制作工艺中难度较大，不易掌握的一道工序，也最赋诗意。掐丝工人用掰活的镊子将柔软而有韧性的扁铜丝，按照图纸掐(掰)出各种美丽而形状各异的花纹、图案，然后蘸着白芨(一种有黏合效果的中药)一根丝一根丝地嵌在铜胎上，组成景泰蓝产品的基本图案。就像绘画中的线描，但它不是用笔勾线，而是用丝表现。一个光秃秃的紫铜胎经过艺人们“心运其灵，手熟其巧”的加工，使亭台楼阁，山水人物，四季花开，百鸟朝凤，龙腾虎跃，苍劲松鹤跃然胎上。俨然一幅没有上色的画卷，真是神工巧匠。从事这道工序制作的工人，要具备一些美术绘画知识。解放前，掐丝没有图纸，纹样都在艺人们的脑子里。由此，也造就了一批批优秀的艺人。如1957年由国家命名的老艺人汪宝成，擅长掐菊花。他运用“菊花投影”的方法，观察菊花各种形态的变化，然后加以取舍用在产品上，把菊花的神韵表现得淋漓尽致，形成了自己特有的风格。使行内的艺人对他掐的菊花佩服至极。老艺人于兆贵擅长掐花鸟，他的“百鸟朝凤”在行内很有名气。他掐得各种鸟类千姿百态，形象各异，生动逼真，大有呼之欲出的感觉还有擅长掐龙的王青元，他的“九龙闹海”气势宏大，各式各样的牛头龙，马头龙混然缠绕，这一技艺后人无人可比。杜庆春的虎头兽面，特色鲜明，很有名气。他们超群的技艺，形成了自己特有的风格，也为后人留下了一笔宝贵的财富。
    4．点蓝
    为了固定住胎上掐好的铜丝，要在胎的表面撒上银焊药，放在炉内进行烧焊，然后将焊好的丝胎放在稀硫酸液中加温浸泡，再用清水冲刷干净，以防止胎上不洁，点完蓝后造成崩蓝和砂眼，影响产品质量。所以点蓝工序的环境非常讲究，要严格防止灰尘的侵入。点蓝用的釉料，是以石英、长石、硼砂及一些矿物质为原料熔炼烧制而成。如果把掐丝比喻成绘画中的线描，那么点蓝就如同绘画中的着色，所不同的是，点蓝不是用画笔，而是用蓝枪、吸管；不是用色彩，而是用固体的釉料。如果细说点蓝，就是工人们用蓝枪、吸管(点蓝用的专用小工具)将碾成40目至100目的釉料填满丝间，并与丝相平，还要经过高温烧结。但由于釉料为膨松的粉末状，经烧结釉料凝固后就会坍陷下去，所以还要二次点蓝，再往丝间填人釉料烧结。如此反复三至四次，方可完成点蓝。一件完美的景泰蓝作品，点蓝起着举足轻重的作用，好比拍一部成功的电影，光有一个好的剧本还不够，还需要演员的二次创作。点蓝就相当于景泰蓝设计的二次创作。所以从事点蓝的职工需要具备一定的美术色彩知识，具备较高的色彩审美能力。为了使点蓝工艺更具表现力，使色彩的处理更具感染力，艺人们在长期工艺实践中创出了许多点蓝方法，如渲染法、衬染法、罩染法、剔染法等，进一步扩大点蓝工艺的表现技法和艺术效果。渲染法，即由深到浅，使颜色逐渐变化，釉色衔接处柔和过渡，不留界限，一般点花卉时用得最多。衬染法，按一定的光源，将物体的受光部分由浅到深，由深到浅地点，以加强立体感，衬托主题。一般立体感较强的图案用此方法，金地产品就属于衬染方法。罩染法，在点第三次蓝时，根据产品纹样的需要，罩上一层或红、或黄、或蓝、或绿、或紫的透明釉料，使纹样，图案能呈现出古色古香的龙蒙咙感，有如雾里看花或变化莫测的光泽。剔染法，用钢针将烧结的釉料剔出雪花形状，再填进晶莹的白色或其他颜色的釉料烧制。使雨、雪、霜彩色斑点等景物，表现得更形象、更艺术、更逼真。这些表现手法和工艺改革，突破了景泰蓝创作的原有水平，使之更具有色彩的感召力和艺术效果。
    5．磨光
    经过点蓝、烧蓝后，釉料已固定在胎上的丝间，很不平整，花丝间的釉料一般比较厚，磨光就是将釉料的大约三分之一磨去，使产品表面平整、光滑。
    磨光工艺，行内俗称“磨活”。它分为刺活、磨光、上亮等程序。第一道程序是用金刚砂石把产品表面高出花丝部分的釉料磨平，使花丝显露出来，叫刺活。然后用黄石磨去釉料上的火亮、黑丝，再用椴木炭蘸水横、竖再磨，直到产品发出均匀的亮光为止，这叫磨光。最后，产品还要用面轮抛光，使产品更加光亮。磨活工序，是景泰蓝整个生产过程中最苦最累的一道工序。清朝光绪年间(1875一1909年)就有了人力磨活机，即用人力脚踏带动圆轴转动式磨活设备。1960年出现了电动磨活机，即用一台电动机带动一个简单的床子，但仍是以人的两肩和手腕的力量，用磨石，木炭去磨旋转的产品，而且只限于磨圆形，如瓶、罐等产品。异型产品仍是使用历史上沿袭下来的手工磨活。
  6．镀金
    镀金是景泰蓝生产工艺中最后一道主要工序，为了防止产品的氧化，使之更耐久、更美观，需要在产品表面镀上一层黄金。产品经过磨光后，露在外面的铜丝易在空气中氧化生锈，还有产品在检验和转工序过程中，避免不了落上一些污渍和手触摸过的痕迹。所以，在镀金前必须经过严格的特殊处理，否则会影响镀金的质量。镀金溶液，是按照所需材料的一定比例配制而成。镀金时，将产品挂人金液槽中通上电流。在正负极电流的作用下，使之形成一定的电流密度，产品镀好后取出，用清水冲洗干净，再用锯末蚀干。金灿灿、亮闪闪、雍荣华贵、端庄典雅的一件景泰蓝艺术晶就这样诞生了